L’histoire se répète pour Britney Spears comme elle l’a fait pour Camille Claudel il y a un siècle

Les nouvelles tardives sur le test légitime de Britney Spears concernant le contrôle de son père sur sa maison – un plan de jeu de “conservation” que l’artiste a qualifié d'”oppressif” – font penser au sculpteur sur pierre Camille Claudel, dont l’opportunité a également été restreinte par des proches plus d’un siècle auparavant. Un allié de Britney Spears lors d’un rassemblement “Free Britney”, le 14 juillet 2021, à Washington.

Quelques fans ont tenu des assemblées depuis que la pop star s’est opposée à sa mise sous tutelle au tribunal. (AP Photo/Jose Luis Magana) Certains membres du lobby #FreeBritney sont stupéfaits que la famille de Spears ait eu la possibilité de maintenir pendant très longtemps une mise sous tutelle de l’artiste, dans le cadre de laquelle la star affirme avoir été malmenée, abusée, soignée et contrôlée. Quoi qu’il en soit, de tels plans de match légaux ont déjà été imposés à des femmes spécialistes.

Ils reflètent des présomptions unilatérales sur les capacités des femmes à gérer leur vie et leurs exercices professionnels. Claudel, qui est décédée en 1943, était confrontée à un plan comparatif à ce que Spears avait dépeint exactement. À une époque où il était exceptionnellement étrange pour une jeune femme de travailler comme artiste, Claudel a exercé une profession fructueuse. Elle se concentre d’abord avec le tailleur de pierre Alfred Boucher avant de devenir la doublure, puis, à ce moment-là, la collègue, l’associée et la meilleure moitié de l’artiste Auguste Rodin. En 1913, la famille de Claudel la confie à un refuge.

L’inclusion des nouvelles dépend de la preuve et non de la prudence. Hypothèses pour une vie traditionnelle Les relations de Claudel avec Rodin se sont déroulées ici et là de 1884 à 1896. Il s’agit probablement d’une période exceptionnellement vivifiante pour elle, mais elle est également troublante. Sa famille modérée, issue de la classe ouvrière, avait besoin qu’elle ait une existence traditionnelle – une existence qui exclut le dessin comme autre chose qu’un loisir, et qui excluait incontestablement une relation extra-conjugale avec un homme beaucoup plus âgé. La famille de Claudel avait supposé qu’elle se marierait, comme la plupart des femmes de sa classe sociale. Rodin était concentré sur sa complice Rose Beuret et ne voulait pas la quitter pour Claudel.

Une lettre de la fratrie de Claudel recommande que Claudel soit tombée enceinte de Rodin et qu’elle ait subi environ une ablation de fœtus pendant leur période commune. Au moment où leur relation tumultueuse prend fin, Claudel se rétablit d’abord financièrement et commence à ciseler des œuvres qui ne sont pas du tout les mêmes que celles de Rodin. Elle utilisait des matériaux inattendus par rapport à lui, ses œuvres étaient de taille plus modeste et son sujet était plus contemporain. Cependant, elle pense qu’il est difficile d’obtenir des commandes pour ses œuvres et de gagner de l’argent.

Ses voisins ont commencé à se plaindre de ses pratiques étranges et elle a commencé à se méfier du fait que “la bande de Rodin” s’emparait de ses pensées et l’empêchait de vendre ses œuvres. Déterminée à souffrir de “psychose névrotique” Figure montrant quatre femmes accroupies dans un coin en train de discuter. Les Causeuses, de Camille Claudel. Bronze et marbre coloré (ou albâtre). (Pierre André LeClercq/Flickr), CC BY Le 7 mars 1913, la famille de Claudel a entamé les démarches pour faire admettre l’ouvrière de la pierre à l’asile de Ville-Evrard, où elle a été emmenée le 10 mars. Le spécialiste en chef a déterminé que Claudel souffrait d’une psychose méfiante. Ceci confirmait les perceptions d’un voisin spécialiste du tailleur de pierre, qui avait organisé l’importante authentification clinique en accord avec sa famille.

Sa famille s’inquiétait depuis longtemps de la santé émotionnelle de Claudel, mais elle a attendu huit jours après le décès de son père pour la systématiser. Son père l’avait soutenue, sur le plan éthique et financier, malgré l’insatisfaction profonde de sa mère à l’égard de sa profession et de ses choix de vie. En vertu de la “loi sur les aliénés” de 1838, dès lors qu’elle est analysée comme “folle”, elle acquiert le statut légitime de mineure et sa famille a la possibilité de la soumettre et d’arrêter des choix pour son bien. 

En 1914, lorsque la première guerre mondiale éclate, Claudel est transférée dans une autre fondation, l’asile de Montdevergues près d’Avignon, loin de tous les soutiens qu’elle avait à Paris. Claudel est restée à l’asile de Montdevergues jusqu’à sa mort, presque 30 ans après les faits. Mission pour la libération Comme le montre la chercheuse Anna Norris, au début, le cousin de Claudel, Charles Thierry, est resté en contact avec sa famille et avec la presse pour faire pression pour sa libération, mais sa famille n’en savait rien. La famille de Claudel a acquis une demande pour que l’organisation l’empêche d’envoyer et de recevoir des lettres.

Sans se rendre compte que ses lettres ne sortaient pas, mais qu’elles étaient destinées à ses proches à qui l’organisation les envoyait, elle continuait à composer. Des chercheurs comme Norris et Susannah Wilson, spécialiste des enquêtes françaises, ont examiné les lettres que Claudel composait au refuge afin de mieux comprendre son bien-être émotionnel. (Aujourd’hui, nous pouvons constater un intérêt grand public comparable pour l’investigation du compte Instagram de Britney Spears).

La famille s’est opposée à ce que Norris et le thérapeute Michel Deveaux écrivent tous deux que les spécialistes pensaient que Claudel pouvait être délivrée dans les années 1920, mais que sa famille l’a gardée là malgré les supplications de Claudel de partir. Cet effort de contrôle n’était pas fondé sur le fait qu’ils profitaient de son travail (comme Spears a accusé sa famille), mais plutôt, comme Norris le prétend, sur le fait qu’ils s’opposaient à sa vie et étaient humiliés par ses décisions.

Je me suis demandé si la famille de la sculptrice sur pierre n’avait pas eu l’impression qu’elle ruinerait la vocation de son frère plus jeune, Paul Claudel, au moment même où il devenait un auteur remarquable. Bande-annonce de Camille Claudel 1915″. L’opportunité et l’autonomie ont miné les autres Depuis les années 1980, la vie et l’œuvre de Claudel ont été redécouvertes par des chercheurs travaillant dans les domaines de l’histoire de l’artisanat, des enquêtes sur les dames, des examens sociaux français et de la toile de fond historique de la psychiatrie. Les artisans, surtout en France, ont créé une réserve d’ouvrages grand public sur elle. Des livres, des pièces de théâtre et des films se sont concentrés sur sa relation avec Rodin et, plus encore ces derniers temps, sur sa standardisation.

De même que pour Britney Spears, les facteurs réels qui entourent Claudel ne sont pas toujours simples à déchiffrer. Ce qui est certain, c’est que ces deux femmes compétentes n’ont pas réussi à maîtriser leur vie, ont été mises à l’écart et déclarées intellectuellement inadaptées par des experts cliniques après l’intervention de la famille.

Dans les deux cas, des ensembles de lois cliniques ou générales plus importants n’ont pas aidé ces spécialistes à reprendre le contrôle de leur situation ou à s’améliorer.

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L’histoire se répète pour Britney Spears comme elle l’a fait pour Camille Claudel il y a un siècle

Les nouvelles tardives sur le test légitime de Britney Spears concernant le contrôle de son père sur sa maison - un plan de jeu de "conservation" que l'artiste a qualifié d'"oppressif" - font penser au sculpteur sur pierre Camille Claudel, dont l'opportunité a également été restreinte par des proches plus d'un siècle auparavant. Un allié de Britney Spears lors d'un rassemblement "Free Britney", le 14 juillet 2021, à Washington.

Quelques fans ont tenu des assemblées depuis que la pop star s'est opposée à sa mise sous tutelle au tribunal. (AP Photo/Jose Luis Magana) Certains membres du lobby #FreeBritney sont stupéfaits que la famille de Spears ait eu la possibilité de maintenir pendant très longtemps une mise sous tutelle de l'artiste, dans le cadre de laquelle la star affirme avoir été malmenée, abusée, soignée et contrôlée. Quoi qu'il en soit, de tels plans de match légaux ont déjà été imposés à des femmes spécialistes.

Ils reflètent des présomptions unilatérales sur les capacités des femmes à gérer leur vie et leurs exercices professionnels. Claudel, qui est décédée en 1943, était confrontée à un plan comparatif à ce que Spears avait dépeint exactement. À une époque où il était exceptionnellement étrange pour une jeune femme de travailler comme artiste, Claudel a exercé une profession fructueuse. Elle se concentre d'abord avec le tailleur de pierre Alfred Boucher avant de devenir la doublure, puis, à ce moment-là, la collègue, l'associée et la meilleure moitié de l'artiste Auguste Rodin. En 1913, la famille de Claudel la confie à un refuge.

L'inclusion des nouvelles dépend de la preuve et non de la prudence. Hypothèses pour une vie traditionnelle Les relations de Claudel avec Rodin se sont déroulées ici et là de 1884 à 1896. Il s'agit probablement d'une période exceptionnellement vivifiante pour elle, mais elle est également troublante. Sa famille modérée, issue de la classe ouvrière, avait besoin qu'elle ait une existence traditionnelle - une existence qui exclut le dessin comme autre chose qu'un loisir, et qui excluait incontestablement une relation extra-conjugale avec un homme beaucoup plus âgé. La famille de Claudel avait supposé qu'elle se marierait, comme la plupart des femmes de sa classe sociale. Rodin était concentré sur sa complice Rose Beuret et ne voulait pas la quitter pour Claudel.

Une lettre de la fratrie de Claudel recommande que Claudel soit tombée enceinte de Rodin et qu'elle ait subi environ une ablation de fœtus pendant leur période commune. Au moment où leur relation tumultueuse prend fin, Claudel se rétablit d'abord financièrement et commence à ciseler des œuvres qui ne sont pas du tout les mêmes que celles de Rodin. Elle utilisait des matériaux inattendus par rapport à lui, ses œuvres étaient de taille plus modeste et son sujet était plus contemporain. Cependant, elle pense qu'il est difficile d'obtenir des commandes pour ses œuvres et de gagner de l'argent.

Ses voisins ont commencé à se plaindre de ses pratiques étranges et elle a commencé à se méfier du fait que "la bande de Rodin" s'emparait de ses pensées et l'empêchait de vendre ses œuvres. Déterminée à souffrir de "psychose névrotique" Figure montrant quatre femmes accroupies dans un coin en train de discuter. Les Causeuses, de Camille Claudel. Bronze et marbre coloré (ou albâtre). (Pierre André LeClercq/Flickr), CC BY Le 7 mars 1913, la famille de Claudel a entamé les démarches pour faire admettre l'ouvrière de la pierre à l'asile de Ville-Evrard, où elle a été emmenée le 10 mars. Le spécialiste en chef a déterminé que Claudel souffrait d'une psychose méfiante. Ceci confirmait les perceptions d'un voisin spécialiste du tailleur de pierre, qui avait organisé l'importante authentification clinique en accord avec sa famille.

Sa famille s'inquiétait depuis longtemps de la santé émotionnelle de Claudel, mais elle a attendu huit jours après le décès de son père pour la systématiser. Son père l'avait soutenue, sur le plan éthique et financier, malgré l'insatisfaction profonde de sa mère à l'égard de sa profession et de ses choix de vie. En vertu de la "loi sur les aliénés" de 1838, dès lors qu'elle est analysée comme "folle", elle acquiert le statut légitime de mineure et sa famille a la possibilité de la soumettre et d'arrêter des choix pour son bien. 

En 1914, lorsque la première guerre mondiale éclate, Claudel est transférée dans une autre fondation, l'asile de Montdevergues près d'Avignon, loin de tous les soutiens qu'elle avait à Paris. Claudel est restée à l'asile de Montdevergues jusqu'à sa mort, presque 30 ans après les faits. Mission pour la libération Comme le montre la chercheuse Anna Norris, au début, le cousin de Claudel, Charles Thierry, est resté en contact avec sa famille et avec la presse pour faire pression pour sa libération, mais sa famille n'en savait rien. La famille de Claudel a acquis une demande pour que l'organisation l'empêche d'envoyer et de recevoir des lettres.

Sans se rendre compte que ses lettres ne sortaient pas, mais qu'elles étaient destinées à ses proches à qui l'organisation les envoyait, elle continuait à composer. Des chercheurs comme Norris et Susannah Wilson, spécialiste des enquêtes françaises, ont examiné les lettres que Claudel composait au refuge afin de mieux comprendre son bien-être émotionnel. (Aujourd'hui, nous pouvons constater un intérêt grand public comparable pour l'investigation du compte Instagram de Britney Spears).

La famille s'est opposée à ce que Norris et le thérapeute Michel Deveaux écrivent tous deux que les spécialistes pensaient que Claudel pouvait être délivrée dans les années 1920, mais que sa famille l'a gardée là malgré les supplications de Claudel de partir. Cet effort de contrôle n'était pas fondé sur le fait qu'ils profitaient de son travail (comme Spears a accusé sa famille), mais plutôt, comme Norris le prétend, sur le fait qu'ils s'opposaient à sa vie et étaient humiliés par ses décisions.

Je me suis demandé si la famille de la sculptrice sur pierre n'avait pas eu l'impression qu'elle ruinerait la vocation de son frère plus jeune, Paul Claudel, au moment même où il devenait un auteur remarquable. Bande-annonce de Camille Claudel 1915". L'opportunité et l'autonomie ont miné les autres Depuis les années 1980, la vie et l'œuvre de Claudel ont été redécouvertes par des chercheurs travaillant dans les domaines de l'histoire de l'artisanat, des enquêtes sur les dames, des examens sociaux français et de la toile de fond historique de la psychiatrie. Les artisans, surtout en France, ont créé une réserve d'ouvrages grand public sur elle. Des livres, des pièces de théâtre et des films se sont concentrés sur sa relation avec Rodin et, plus encore ces derniers temps, sur sa standardisation.

De même que pour Britney Spears, les facteurs réels qui entourent Claudel ne sont pas toujours simples à déchiffrer. Ce qui est certain, c'est que ces deux femmes compétentes n'ont pas réussi à maîtriser leur vie, ont été mises à l'écart et déclarées intellectuellement inadaptées par des experts cliniques après l'intervention de la famille.

Dans les deux cas, des ensembles de lois cliniques ou générales plus importants n'ont pas aidé ces spécialistes à reprendre le contrôle de leur situation ou à s'améliorer.

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